1986/日本 監督、脚本：宮崎駿
| 天空の城ラピュタ | |
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この頃、一時アニメから離れていた。仕事が忙しくなったことも相まって、熱心に見ることもなくなったし、アニメそのものに閉塞感を感じていた。それがある日、『漫画映画が帰ってきた！』と謳うこの映画のポスターが目に入り、何となく「宮崎駿か。ナウシカ以来やね。久しぶりに観に行ってみようか…」と思った。
そして、アニメ誌（先行情報）に縛られた目でものをみる、これまでの自分は間違いだったと気が付かされた。何かの情報を頼り、誰かの言葉を入れることで、勝手に知ったつもりになっていただけだった。自分の目でものを見ることを放棄することが、どれだけつまらないことか。身に染みて分かった。
この映画には魅力的な人間が揃い、彼らのパワーが溢れていた。父親を信じ、空を飛ぶんでラピュタを見つけることを夢見るパズーや、亡き王国の末裔の少女シータ。ドーラ一家も豪快さも外せない。そして、ムスカの存在感。すがすがしいほど憎い敵役、そうそうお目にかかれるものじゃない。「人がゴミのようだ！」の台詞に「おうしっ！（ぐっ）」となったのは、私だけではないはず（笑）。こういう冒険物語は、悪役が映えないとつまらない。冷酷なムスカの最期は、ラピュタ崩壊と合わせて、二重のカタルシスを与えてくれた訳だし（＾＾；
声優さんは本当に巧かった。巷で言われるほど、自分は有名俳優が声を当てることに抵抗はない。でも、ロボットの手を握り返して「パズー！」と叫ぶシータの、悲痛に満ちた声は、にわか声優さんじゃまず出せないと思う。城の中で、呼び合うパズーとシータの声が、早くお互いに届きますようにと、どれだけ祈っただろう。
逆に、声優が本職ではないものの、寺田農のムスカや、初井言栄のドーラばあさんは大正解だと思う。二人の声は、並のことには動じない芯の強さを発揮している。ムスカは冷酷非情で感情を殺した声、ドーラは肝っ玉母さんそのまま。他のアニメのイメージがついてない二人だからこそ、生きた配役だと思う。
作画の練り込みも、今とは比べものにならないほど、しっかりしたものだった。今のジブリも充分動くが、やはりパワーはこちらの方が断然上を行く。印象的だったのは、ラピュタに到着した際、シータが腰の縄をほどこうとするシーン。一瞬、彼女は自分の三つ編みを背中側へ跳ね上げる。
「この作画をした人は『うつむいた作業の時、三つ編みが邪魔になることを知っている』」と、瞬間的に閃いた。この作画をした人は、邪魔になった三つ編みをどうすればいいのかも理解し、その動作を作画して組み込める人と言うことだ。
『クレヨンしんちゃん戦国大合戦』でも述べたが、こういう“何気ない動作”をわざわざ組み込む必要は特に無い。むしろ、省略しようと思えばいくらでもできる。いわゆるめっちゃ細かいことだ。でも、シータと言う人間を描写しようとした時、この動作は存在感の肉付けとしての説得力を持つ。
三つ編みだけでない。目玉焼きを乗せたパンを食べる時も、メモを繰る指も、翻るスカートも、シータを見つけたパズーの片目も、チーズを削る動作もetc…。何気ないとも言えない、あっという間に消える動きにも、細やかな配慮が感じられる。
加えて、横運動（空中飛行や人物が走るシーン）から生じる疾走感や、上下運動（落下や浮遊、上昇飛行）から生じる高揚感や幻想感が、『ラピュタ』と言う映画に命を吹き込んでいる。その、命を支えるにふさわしい作画と、コンマ一秒にまで行き届いたきめの細かいタイミング。結果、一瞬も目が離したくない、心地よい緊張感が生み出されているのだ。
作画も、キャラクターも、お話も、音楽も。全部が一体にまとまった骨太なファンタジー。前情報云々もあり、本当に最後まで純粋に楽しめた。主人公達に同調し、ドキドキハラハラできるのは、実はとても幸せなことなんだと思った。それは子供心に帰ると言うより、心の奥深くに押し込めているものを、引っ張り出した感触に近い。日常生活を送るには必要ないもの、でも、何より大事にしたいもの。そういう気持ちと対面できる時間なのだろう。
あの後、レーザーディスクを買って何度も見直した。ＬＤハードが壊れ、ＤＶＤ全盛の今も、部屋の隅に保管している。
友人は今も「ロボットが花を差し出すシーン、涙があふれる」と言います。かくいう私は、今もシータの救出劇にくらくらします*人気ブログランキング
★曲が変わるたび、想い出すシーンも変わる
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